琴韵悠悠
王金泉 《美术报》2002-10-19
金陵韦斯琴，皖芜湖人。幼好学，既长已有才名。善书法，喜操觚，爱丹青，尤以书法擅场，众谓其才女也。
夫女之善书者，代不乏人，古以卫夫人最负盛名。而时至今日，层见迭出，各领风骚，不让须眉，亦不让前辈贤媛矣。若百花园里异彩纷呈，斗艳争奇，汇成亮丽之风景。韦斯琴乃其间佼佼者也。
习书不入晋辙，则成下品。韦斯琴尝受名师指点，悉知此理。故二王法帖常置案头，或观或临，如对拱璧，爱不释手。未因枯燥而辍笔，不为时风而异航。细研点画，与古贤共呼吸；明察意态，视经典若神明。近阅其行草手札，古脉搏动，温润隽永。而读其第八届中青展获奖作品，则女性特有之风韵跃然纸上，若月明林下，暗香浮动，频频袭人，配以自作散文，委属佳构。窃以为，此乃理性与悟性融其一身所致也。
勿论成功与否，嗜书未有不研楷者。尤其小楷，案头把玩，可添雅兴。然小楷宽博不易，灵动尤难。屈指算来，赵子昂虽行家里手，然倪瓒另僻蹊径，当属翘楚也。清笪重光云：“云林书法得于分隶，而所书内景黄庭经卷，宛然杨许遗意，可想见六朝风度，非宋元诸公所能仿佛。”此论不谬。韦斯琴于小楷虽时常徜徉于二王、子昂之间，于《黄庭经》、《洛神赋十三行》及《汲黯传》颇有体会，然情钟倪氏实不让诸家，学倪而未有奴性，赋予笔墨、技巧、章法于自由天地间，抒情驾驭，造意境于幽深。其曾惠赠山水画小品一帧，笔墨萧疏，简散淡远，与其小楷佳作有异曲同工之妙。为艺若此，天堑自变通途也。
大凡书法名家，终因行草书著称始为名家，盖因行草书最能表现创作者之性情、追求及品位，而此表现正所谓风格之标志也。尤其草书，乃书家之圣地，故鲜有深入者。统观韦斯琴书法创作，不乏幽默层面。其作楷，静谧无息，外物难侵，如一泓清水，不泛涟漪，恬淡若不食烟火者。而见其作大草，则激情满怀，赋人生烈焰般之热忱。小女子，大手笔。其草法《古诗四帖》，间存黄鲁直之变化，而徐青藤之率意、质朴、洒脱则表现极致，加之技巧娴熟，故成竹于胸也。其曾言“山有水则灵，水无山而浊”。若体现于书法之中，楷书如山，行草如水，二者互补，自神采飞扬。楷得草法而富灵动，草得楷法则添健逸。如是而已。
韦斯琴系全能型书家，兼有“字外功”扶植，其文其画，格高品正，尤喜游历，敢孤身漫行天涯，此成功者之要素也。然篆隶略显薄弱，若于秦诏版及东汉平和之隶目交往几时，或有益处。
高山流水，琴韵悠悠。叹斯琴雅乐乍起，已露不凡之迹象。其聪慧过人，孜孜求索，则绕梁之音指日可待也。
